Film missingFilms Power of Love (2023) von Jonas Rothlaender Riskante Selbsterkundung in Finnland Im filmischen Werk des Autors und Regisseurs Jonas Rothlaender lassen sich mit zunehmender Klarheit zwei thematische Schwerpunkte erkennen: Der 1982 in Lübeck geborene Filmemacher interessiert sich vor allem für exzessive Liebesbeziehungen und das Ausloten moderner Männlichkeitsbilder. Sein erster Langfilm „Fado“ (2016), der auf dem Filmfestival Max Ophüls Preis den Regiepreis gewann, sowie später auch den Preis der deutschen Filmkritik für das beste Spielfilmdebüt, erzählt, wie ein junger deutscher Arzt mit seiner grenzenlosen Eifersucht die wieder aufgeblühte Liebe zu seiner Ex-Freundin erstickt, die als erfolgreiche Architektin vor seinem Liebeswahn nach Portugal ausgewichen war. Im folgenden Dokumentarfilm „Das starke Geschlecht“ (2021) bringt Rothlaender Männer mit einem einfachen Kniff dazu, vor der Kamera offenherzig über ihre Vorstellungen von Liebe, Sex und Frauen zu berichten, wobei rasch deutlich wird, wie schwer es den Befragten fällt, über eigene Unsicherheiten, Schwächen und emotionale Bedürfnisse zu sprechen. In seinem dritten Film führt der Absolvent der Berliner Filmhochschule dffb, der in Berlin und Helsinki lebt, beide Stränge nun in einem ambitionierten Liebesdrama im einsamen Norden Finnlands gleichsam zusammen. Der Lübecker Jonas Rothlaender erzählt von einem Liebespaar, das in seiner Beziehung Grenzen austestet. Robert und Saara sind berauscht von ihrer Liebe, als sie sich für ihren Sommerurlaub auf eine einsame Insel in den finnischen Schären begeben. Doch ausgelöst vom Kampf mit der rauen nordischen Natur beginnen sie allmählich die moderne Rollenverteilung ihrer Beziehung anzuzweifeln. Ein gefährlicher Geschlechtermachtkampf nimmt seinen Lauf.

Film farbfilm verleih GmbH / Filmwelt Verleihagentur GmbH Eternal You - Vom Ende der Endlichkeit (2024) von Hans Block, Moritz Riesewieck Fortschritt und Verantwortung Mit Toten zu kommunizieren – das war lange Zeit nur an fiktiven Orten wie dem Holodeck in der „Star Trek“-Reihe oder für übersinnlich begabte Figuren wie den verstörten Jungen im Geistergruseldrama „The Sixth Sense“ (1999) möglich. Inzwischen scheint dies jedoch keine Science-Fiction- und Mystery-Fantasie mehr zu sein, sondern ein realisierbarer Vorgang – dank KI-Tools wie ChatGPT. In ihrem Dokumentarfilm „Eternal You – Vom Ende der Endlichkeit“ befassen sich Hans Block und Moritz Riesewieck mit Start-up-Unternehmen, die mithilfe Künstlicher Intelligenz digitale Avatare erzeugen, sodass Trauernde mit Verstorbenen in Kontakt treten können. In „Eternal You – Vom Ende der Endlichkeit“ widmen sich Hans Block und Moritz Riesewieck dem Umgang mit Künstlicher Intelligenz in der Trauerbewältigung. Menschen aus aller Welt nutzen Services, die mit Künstlicher Intelligenz Tote „zum Leben erwecken“. Der Film begleitet die Pioniere und ersten User einer Technologie, die den Tod obsolet machen will. Joshua chattet Tag und Nacht mit dem digitalen Klon seiner verstorbenen ersten Liebe und lässt sie an seinem Alltag teilhaben. Christi möchte nur die Bestätigung, dass es ihrem verstorbenen besten Freund im Himmel gut geht, hat aber eine erschütternde Erfahrung mit seinem KI-Konterfei. Jang Ji-Sung trifft den VR-Klon ihrer verstorbenen 7-jährigen Tochter. Die Erfinder der Dienste lehnen jede Verantwortung für die tiefgreifenden psychologischen Folgen dieser Erfahrungen ab. Zahlreiche Wettbewerber hoffen auf einen lukrativen Markt, da religiöse und kollektive Trauerformen an Relevanz verlieren. Ist das der Anfang vom Ende der Endlichkeit?

[summary]Das Filmfestival in Locarno 2024von Kurt Hofmann Juryentscheidungen sind häufig Kompromisse. Dies gilt wohl auch die Preisverleihung des »Goldenen Leoparden« […][/summary]

SoZ - Sozialistische Zeitung: Düsteres Verlangen (Herausgeber)

Das Filmfestival in Locarno 2024von Kurt Hofmann

Das Filmfestival in Locarno 2024
von Kurt Hofmann

Juryentscheidungen sind häufig Kompromisse. Dies gilt wohl auch die Preisverleihung des »Goldenen Leoparden« an den litauischen Film Akiplesa (Regie: Saula Biluvalté).
Der Film erzählt die Geschichte einer Mädchenfreundschaft rund um eine erhoffte Modelkarriere. Zwei Außenseiterinnen halten gegen Mobbing zusammen, machen sich Gedanken über schlanke Körper, aber mehr noch über das Entfliehen aus der Provinz in die große Stadt. Der Film ist ein intimes Porträt, sensibel erzählt.

Was Akiplesa aber nicht war: der Höhepunkt des Festivals. Da standen mehrere bemerkenswerte Filme zur Auswahl.

Agora
Tunesien 2024
Regie: Ala Eddine Slim
Drei lang Vermisste sind in ihre Heimatstadt zurückgekehrt, doch die Nachricht soll unterdrückt werden. Die örtlichen Polizeibehörden halten die wieder Aufgetauchten unter Verschluss. Spätestens als Mitglieder einer »Spezialabteilung« auftauchen und die »Angelegenheit« übernehmen, verdichten sich die Hinweise, dass das Trio offenbar kontaminiert ist und Seuchengefahr besteht.
Was/wer nicht zu sehen ist, ist nicht vorhanden. Worüber nicht gesprochen wird, das hat nicht stattgefunden. Aber das kann selbst in autoritären Verhältnissen auf Dauer nicht funktionieren, und prompt macht sich im Ort Unruhe breit. All dies sei aber, so erklärt uns der tunesische Film Agora, ohnedies bloß den Träumen einer blauen Hündin und einer schwarzen Krähe entsprungen.
Diese Vorgehensweise von Regisseur Ala Eddine Slim ist schlau, aus zweierlei Gründen: Zum einen entgeht Agora dadurch der Gefahr einer hyperrealistischen, allzu linearen Erzählweise, die hier »poetisch« konterkariert wird. Zum anderen wird dadurch die Zensur düpiert, denn wie in Agora Probleme unter der Tuchent (Decke) gehalten werden (sollen), wird zwar beispielhaft vorgeführt, hat jedoch, siehe tierische Träume, niemals stattgefunden.

La Mort viendra
Deutschland 2024
Regie: Christoph Hochhäusler
Der Gangsterboss Charles Mahr erteilt einen Auftrag und Taz ist bereit, ihn auszuführen: Murder by Contract. Alles geht seinen Gang, doch Taz will, über ihre Mission hinaus, Zusammenhänge erkunden – das könnte ein Fehler sein … Mit La Mort viendra (»Der Tod wird kommen«), stand – schon das war höchst erfreulich – ein Genrefilm im Wettbewerb, und Hochhäusler kennt die Zutaten des Genres: Spuren, die gelegt werden (müssen) und gut gezeichnete Charaktere. Beides gelingt Hochhäusler im Sinne Jean-Pierre Melvilles perfekt und macht La Mort viendra zu einem der anspruchsvollsten und interessantesten Filme des Festivals. Andererseits ist »perfekt« auch das Stichwort für die Schwachstelle des Films, denn anders als Melville interessiert sich Hochhäusler nicht für seine Figuren und deren Beziehungen zueinander, alles »stimmt«, doch es ist ein kaltes Feuer, welches Hochhäusler in La Mort viendra« entfacht.

Salve Maria
Spanien 2024
Regie: Mar Coll
Marie ist dabei, sich als Autorin zu etablieren, aber ebenso wichtig ist es ihr, als junge Mutter alles »richtig« zu machen. Sie tauscht sich in einer Gruppe mit anderen Müttern aus. Ein Mitglied der Gruppe, die vorgibt, ihre Bücher zu kennen, bedrängt sie mit ihrem Wunsch nach näherem Kontakt. Ein Fan? Eine Stalkerin? Eines Tages stößt Marie auf eine Sensationsmeldung: Eine Französin habe, so die Schlagzeile, ihre zehn Monate alten Zwillinge in der Badewanne ertränkt. Das interessiert Marie zunächst als Schriftstellerin, doch schon bald wird es für sie zur Obsession: Was, wenn auch sie ein solch düsteres Verlangen hätte? Ihr Freund versucht, sie zu beruhigen, doch Marie lässt sich nicht von ihrer fixen Idee abbringen. So wird die seltsame Frau aus der Müttergruppe für Marie immer mehr zur Vertrauten und nistet sich in ihrer Wohnung ein.
Salve Maria führt vor, wie sich Maries Ängste zu Wahnvorstellungen verdichten, entwickelt ein System der Andeutungen und der (bedrohlichen) Töne. Wann immer Marie versucht, zur Ruhe zu kommen, dringt etwas an ihr Ohr, das sie nachhaltig irritiert. Salve Maria ist – fast – ein Horrorfilm. Leider nur fast, denn die Intensität des Films nimmt aufgrund der »Erklärungsversuche« gegen Ende des Films ab. Schade, denn Salve Maria macht bis dahin alles richtig und bleibt jedenfalls als einer der stärksten Wettbewerbsbeiträge im Gedächtnis.

Düsteres Verlangen - SoZ - Sozialistische Zeitung

^{Herausgeber (SoZ - Sozialistische Zeitung)}

[summary]Filmtippvon Matthias Becker Verkehrswendestadt Wolfsburg. Den automobilen Konsens aufbrechenDeutschland 2024Regie: John Mio Mehnertfilm.verkehrswendestadt.de/ Wie ein Handvoll Aktivisten den »automobilen Konsens […][/summary]

SoZ - Sozialistische Zeitung: Verkehrswendestadt Wolfsburg (Herausgeber)

Filmtippvon Matthias Becker

Filmtipp
von Matthias Becker

Verkehrswendestadt Wolfsburg. Den automobilen Konsens aufbrechen
Deutschland 2024
Regie: John Mio Mehnert
film.verkehrswendestadt.de/

Wie ein Handvoll Aktivisten den »automobilen Konsens aufbrechen« wollte und in ein Wespennest stach
Dass Wolfsburg und Volkswagen zusammengehören wie Pommes und Ketchup, ist bekannt. Dass aber die Stadt tatsächlich sozusagen für den Konzern entstanden ist und ihren ­Namen Wolfsburg erst nach dem Zweiten Weltkrieg erhalten hat, werden wohl nicht so viele wissen. Dieser Film macht unter anderem deutlich, wie dunkel die dunkle Vergangenheit tatsächlich ist. Manche Stadtbewohner würden die Porschestraße am liebsten umbenennen, weil damit ein Kriegsverbrecher geehrt werde. Bei der 85-Jahr-Feier der Stadt wird die NS-Vergangenheit unter den Tisch gekehrt.
Dies ist allerdings nur ein Nebenaspekt. Der Film beschreibt die sehr besondere Kooperation zwischen Klimaaktivist:innen und Gewerkschaftern, die eine Zukunft des VW-Konzerns abseits der Pkw-Produktion erreichen wollen. Ausgerechnet in Wolfsburg, der »Höhle des Löwen« der Automobilindustrie, wollten sie das Undenkbare denkbar machen: Die Autoindustrie wird umgerüstet und stellt keine Autos für die individuelle Mobilität mehr her, sondern öffentliche Verkehrsmittel und andere sozial und ökologisch sinnvolle Produkte.
Im August 2022 begann eine Gruppe von Verkehrswendeaktivisten, gemeinsam mit kämpferischen und ebenfalls klimabewegten VW-Arbeitern ihren Versuch, den »automobilen Konsens aufzubrechen«, mit kreativen Aktionen, zivilem Ungehorsam und lokalpolitischen Kampagnen. Sie bezogen ein Haus in der innerstädtischen Amselstraße, das fortan als Begegnungsraum und Hauptquartier diente. Ihre Parole: »VW heißt Verkehrswende«.
Der Film zeigt einige Aktionen, die zumindest medial durchaus erfolgreich waren. Etwa als ein Zug, der fabrikneue VW-Pkw transportierte, blockiert und mit einem Transparent abgedeckt wurde, das eine Straßenbahn zeigte: »Die erste in Wolfsburg gefertigte Straßenbahn verlässt das Werk!« Wir lernen die aktiven Personen kennen: Aktivistinnen und Aktivisten aus dem Umland von Wolfsburg, aber auch aus ganz Deutschland, Gewerkschafter, die zum Teil seit Jahrzehnten im VW-Konzern arbeiten, aber spüren, dass es so nicht weiter gehen kann.
»Verkehrswendestadt Wolfsburg« ist professionell gestaltet und bietet viele spannende Anregungen. Die Interviews sind anspruchsvoll, eine Bebilderung wäre eigentlich nicht notwendig. Themenneulingen wird es allerdings nicht leicht gemacht. Statt die Geschichte chronologisch zu erzählen, reflektieren die Aktivsten über Erfolg und Misserfolg, in agitatorischer Absicht. Sie wollen, dass ihr Beispiel Schule macht.
Im Sommer kündigte der VW-Vorstand die bisherigen Vereinbarungen zur Beschäftigungssicherung. Er fordert zusätzliche Einsparungen von 5 Milliarden Euro. Betriebsbedingte Kündigungen sind zu erwarten, die Schließung ganzer Werke zumindest möglich. So ist die Grundfrage des Films noch einmal aktueller geworden: Wie kann die deutsche Automobilindustrie zukunftsfest werden, Arbeitsplätze erhalten bleiben und gleichzeitig das Klima geschützt werden? Die Beschäftigten der bedrohten VW-Werke und Gewerkschaf­ter:innen aller Branchen muss das interessieren.

Vorführungstermine im Herbst
Vorführungspremiere war am 31.August in Grünheide

Oktober
28.9.: Marburg; 3.10.: Fulda; 5.10.: Ravensburg; 6.10.: Zürich; 7.10.: Bern; 8.10.: Basel; 10.10.: Freiburg; 13.10.: Bamberg; 14.10.: Nürnberg; 15.10.: Würzburg; 16.10.: Augsburg; 17.10.: München; 19.10.: Heilbronn; 20.10.: Stuttgart; 21.10.: Heidelberg; 22.10.: Mannheim; 23.10.: Kaiserslautern; 24.10.: Koblenz; 24.10.: Lüneburg; 28.10.: Halle; 29.10.: Chorin; 30.10.: Potsdam; 31.10.: Berlin.

November
1.11.: Hamburg; 2.11.: Heide; 3.11.: Hannover; 4.11.: Braunschweig; 5.11.: Gifhorn; 6.11.: Wolfsburg; 11.11.: Kassel; 12.11.: Münster; 16.11.: Leipzig; 20.11.: Buchholz i.d. Nordheide; 25.11.: Wien; 26.11.: Wien; 27.11.: Graz; 28.11.: Innsbruck; 29.11.: Salzburg; 30.11.: Mainz.

Verkehrswendestadt Wolfsburg - SoZ - Sozialistische Zeitung

^{Herausgeber (SoZ - Sozialistische Zeitung)}